Когда Церера покинула руки Рафаэля в 1516 году, она стала частью амбициозной серии мифологических фигур, предназначенной для виллы Мадама в Риме, проект, заказанный кардиналом Джулио де' Медичи, будущим папой Климентом VII. Цикл так и не был полностью реализован, но сохранившиеся дизайны и фрагменты, включая Цереру, предлагают редкий взгляд на поздний стиль Рафаэля и его взаимодействие с классической античностью. Идентичность медиума картины остается предметом научных дебатов, некоторые предполагают, что это изначально был дизайн фрески, другие - масляная или темпераная панель.

Эта неопределенность лишь добавляет к очарованию работы: она служит как свидетельством многогранности Рафаэля, так и головоломкой для историков. На этом изображении Рафаэль выбирает момент, когда богиня Церера, приносящая зерно и плодородие, появляется коронованной пшеницей, ее взгляд спокойный, но властный. Она держит сноп золотой пшеницы в одной руке, классический атрибут, сигнализирующий о ее владычестве над урожаем, в то время как другая рука жестом благословляет или, возможно, дарует изобилие земле. Драпировка выполнена с скульптурной ясностью, напоминающей древнеримскую статую, но мягкость ее черт и нежная игра света на ее лице безусловно принадлежат Рафаэлю.

В отличие от более чувственных изображений мифологических богинь Тициана, Рафаэль's Церера выглядит достойно, почти строго, воплощая идеал божественной щедрости, а не земного удовольствия. Последующая история Цереры столь же неуловима, как и ее оригинальный медиум. Хотя ранняя история картины не полностью задокументирована, общепринято считать, что она оставалась в Риме в течение нескольких веков, переходя из рук в руки частных коллекционеров, ценивших мифологические работы Рафаэля. Атрибуция никогда не подвергалась серьезному сомнению, хотя отсутствие современных записей оставляет некоторые детали неопределенными.

Сегодня Церера признана значительным примером позднего мифологического творчества Рафаэля, отражающим как гуманистические идеалы Высокого Возрождения, так и собственное увлечение художника древним миром. Ее выживание, несмотря на незавершенную судьбу проекта виллы Мадама, является тихой победой искусства над обстоятельствами.