Немногие портреты эпохи Ренессанса вызывали столько интереса, как Портрет доны Исабель де Рекесенс и Энрикес де Кардона-Англесола. Заказанный в 1518 году кардиналом Бибьеной для Франциска I, картина задумывалась как дипломатический подарок, но авторство ее долгое время оставалось предметом споров. Хотя ее приписывают Рафаэлю, многие считают, что его ученик Джулио Романо выполнил большую часть работы, следуя замыслу Рафаэля.

Личность сидящей также оставалась неопределенной на протяжении веков — когда-то ее считали Джованной д’Арагона, но теперь широко признано, что это дона Исабель, жена вице-короля. Эта атмосфера тайны, как в живописи, так и в биографии, сделала портрет важной вехой для ученых, изучающих жизнь при дворе Ренессанса. Дона Исабель сидит, повернувшись к зрителю, ее тело наклонено, а взгляд прямой, но сдержанный. Художник запечатлел ее в момент элегантной неподвижности, ее правая рука нежно покоится на подлокотнике стула, а левая аккуратно держит веер — символ статуса и утонченности.

Роскошный бархат и мех ее платья, а также изысканная золотая цепочка на шее подчеркивают ее высокое положение в неаполитанском обществе. Тонкая игра света на ее лице и руках привлекает внимание к ее присутствию и индивидуальности, что напоминает технику Леонардо да Винчи в Мона Лизе, но с более формальной, придворной дистанцией. Архитектурный фон с открытой лоджией намекает как на ее благородный мир, так и на римские влияния художника. После создания Портрет доны Исабель де Рекесенс и Энрикес де Кардона-Англесола переместился из Рима во Францию, попав в королевскую коллекцию в Фонтенбло.

На протяжении веков авторство картины колебалось между Рафаэлем и его мастерской, отражая коллективный характер больших ренессансных студий. Позже она была приобретена музеем Прадо, где сейчас висит как одна из главных достопримечательностей их ренессансных галерей. Портрет служит свидетельством сложного взаимодействия искусства, политики и идентичности в Европе начала XVI века и отмечает период, когда влияние Рафаэля достигло своего пика, даже если его собственная рука могла быть менее заметной, чем считалось ранее.