Никто не может с уверенностью сказать, какой медиум использовал Рафаэль для своих Трех граций, и даже является ли это завершенной картиной или высоко отполированным эскизом. Эта небольшая панель, созданная около 1500 года, долгое время ставила ученых в тупик: является ли она юношеским экспериментом или фрагментом утраченной более крупной работы? Ее происхождение до 17 века неясно, и это вызвало оживленные дебаты о том, была ли она вдохновлена ныне утерянной античной скульптурой или же версией Перуджино на ту же тему. Интимность и неопределенность картины сделали ее отправной точкой для обсуждений о раннем развитии Рафаэля. Три молодые женщины стоят в тесном круге, их тела нежно переплетены, каждая держит золотое яблоко — прямая отсылка к мифу о Судье Париже.

В этой истории Париж, принц Трои, должен выбрать самую красивую среди богинь, вручив яблоко Афродите и тем самым запустив Троянскую войну. Рафаэль запечатлевает граций в моменте спокойного единства, их руки обвиты вокруг плеч друг друга, их взгляды мягкие и внутренние. Яблоки, символы красоты и разлада, передаются между ними, в то время как их прозрачные драпировки и мягкое моделирование напоминают о классической скульптуре.

В отличие от более сложной Весны Боттичелли, Рафаэль сводит сцену к ее основам, сосредотачиваясь на гармонии и близости, а не на зрелище. Ранняя история этой панели остается неясной, но в целом она считается одной из самых ранних независимых работ Рафаэля, написанной в то время, когда он все еще находился под влиянием Перуджино в Умбрии. Позже она вошла в коллекцию герцога Орлеанского в 18 веке и в конечном итоге оказалась в Музее Конде в Шантийи, где она и находится сегодня. Неопределенная атрибуция картины в предыдущие века — иногда ее приписывали Перуджино или даже Леонардо — отражает ее переходный стиль и поиски молодого художника своего голоса.

Сегодня она служит свидетельством раннего увлечения Рафаэля классическими идеалами и его даром превращать миф в сцену тихой, человеческой грации.